诡影子如何

在魏风华看来，《唐朝诡事录》中的“诡”，即写实的唐朝与幻想的唐朝的和谐统一，在两者的边界线上，一定会产生令人称奇的事。所以，尽管“唐诡”里的一些角色有历史人物的影子，但写的却不是历史真实中的唐朝，而是文学真实中的唐朝，或者说一个写实和幻想模糊了边界的审美意义上的唐朝。魏风华说，即使在这个唐朝，诡异的“诡”也必须建立在“人”的基础上。“因为人心的幽暗和莫测，才是更令人惊悚的。”

此外，他在今年的几部作品中，也有不俗的表现。《冰雨火》中他是背负苦痛的基层**领导林德赞；《底线》中他是“方婶”的同事，也是她的“好闺蜜”陈康。《唐朝诡实录》和《山河明月》中也可见他的影子。

传说中遇见自己分身（Doppelgänger）的人很快就会死亡，在《Film》里这种恐慌感与被感知的危险相重叠。吊诡的是，就像偶有的主观镜头所示一般，拒绝一切受感知状态的男人不得不依靠镜头的存在进行感知，他的知觉实际上源于自己的被知觉。《夏日重现》里的影子对本体的追杀欲望，与分身传说的相似不言而喻。影子通过让人联想到照相术的闪光，复制出包含人类记忆的准确数据，在相当明确地指向作中摄影＝知觉的index性的同时，也让我们再次**到类似于《Film》中关于摄影机和分身的连接。

看起来很吊诡但又是那么合理，就像现实里忙碌的急于融入**而丢失自己本来面目的我们。一如电影里的无脸男，被世界同化戴上没有表情的面具，他拥有大把大把的金子，却无法感受真正的快乐。在电影世界里我们每个人都能看到自己的影子，这正是导演的高明之处。不管是无脸男还是白龙，或是那只在窗口抽烟的青蛙，亦或是“如此生活四十年，直到大厦崩塌”的锅炉爷爷都在某一瞬间与自己的样子重合。

「你最近还好吗」我开口，忘记语气，刻板的像是机器人。声音游魂似的在荡，她挪到我边上，抓着我的手，两条同样吊诡的苍白胳膊便缠绕在一起了。「我过得挺好的，谈了很多恋爱，我好像又是小女孩了，我很幸福」我看她，脸上又长出血色，漆黑的瞳砌出泛着白色泡沫的笑意，高挺的鼻也不可避免的被迫晕出影子，长长的，停在脸颊边，温顺又狰狞。「那挺好的」她不及开口，我又问「你和别人开过房吗，一个人住怎么学上抽烟了」她又笑，她现在倒是爱笑。咯咯的听着烦人，我捂住她的嘴，「你别笑，我说真的，我不希望你这样」，见我较真，她顿了顿，轻轻点了点头，然后抱住我滚来滚去，让我不要管她。

中国民间老百姓有句经典谚语：身正不怕影子斜。不论流氓恶霸组织势力如何地阴，也不论它如何地诡，也不论它如何的“间”诈，只要自己身子正，立场坚定心骨正，不贪不腐为**。就根本不怕它耍任何的阴谋与诡计。