布置玩偶之家问题

易卜生在《玩偶之家》结尾，留下了娜拉“嘭”的一声摔门而去的永恒谜题。这个谜题，一直到了2017年，由优秀的美国年轻剧作家卢卡斯·纳斯予以揭示。他续写了《玩偶之家》，赋予离家之后的娜拉已经拥有**的经济地位。

所以，第三期的剧本就是它了！卢卡斯的《玩偶之家·下集》。当然，我们会花三节课的时间去研读易卜生的《玩偶之家》。毕竟，这是前景。易卜生一生创作了25部戏剧，戏剧创作经历了四个阶段。《玩偶之家》是他创作生涯的第二个阶段。对**问题的关注，直接把易卜生抬升到了19世纪欧洲最具影响的现代戏剧开拓者的位置，是世界级的大家。著名文学评论家布鲁姆认为，易卜生继续了莎士比亚的“人性发明”的传统，笔下的人物都能够倾听自己。“以挖掘人物内心而言，易卜生的功力其实仅次于莎士比亚。”

第二组的孩子，也被带进一个同样布置的游戏室。不同的是，成年人和孩子们一起玩玩具，没人注意房间里的波波玩偶。

再看看玩偶之家的其他小伙伴，不是萌萌兔，就是可爱狗，要么就是漂亮小精灵，而我算什么？小怪兽？哎～～～看着其他玩偶被顾客一个个买走，我从最显眼的位置，慢慢被挪到了角落，最后店长可能看出实在是销售不出去，我沦为了赠品。

Hello，今天要讲一个挪威版王宝钏的故事，她是一个比王宝钏还要纯粹的恋爱脑，她是诗剧《培尔•金特》的女主角。该剧是挪威戏剧家易卜生的作品，易卜生在中国最出名的作品是《玩偶之家》，这部剧的女主角是娜拉，就是那个“娜拉出走”的娜拉，《玩偶之家》的剧情就是娜拉逐渐**到自己只是丈夫的玩偶，决心摆脱玩偶地位，离开家庭，这样一个自我**觉醒的过程。可以说，娜拉是那个年代**女性的代表。