没逻辑的逻辑短篇故事头像

这套短篇集其实是非常逻辑流的推理短篇，剧情并不复杂，上来直接就发生案件，然后调查取证，最后破案。它的笑点主要集中在调查取证的过程中，人物形象可笑，对话有趣，并且作为2000年之后的作品，加入了日本独特的二次元式幽默。秀逗+吐槽，这种漫才式的喜剧风格是这套书最独特的地方。

“短篇小说的传统资源和当代生活建立联系时，需要有一个基本的姿态。我们对传统小说资源需要研究，对当代生活需要研究，对当代生活背后基本的观念、基本的人文思潮需要有大概的了解。”北京大学中文系教授、作家李洱表示。短篇小说经常表现出一种顿悟，李洱认为，当我们将短篇小说的基本技艺与当代生活、当代语境建立起更紧密的关系时，这种顿悟就可能成为艺术生活给我们庞大的恩典。“艺术一定会超越所有的技术。短篇小说给我们带来的启示，在于打开所有事物的缝隙，撬开坚硬的东西，颠覆不合逻辑的逻辑，这是短篇小说在今天对我们人生的意义和写作的动力所在。”

六个短篇故事，个个构思精巧，逻辑缜密，反转惊人。最后一个故事结尾又巧妙的将67串回了13，故事在作者笔下形成了一个完美的闭环。

作家李洱一直和他的学生强调，需要看经典的短篇小说，而不是看最近大热的ChatGPT。“如果你问GPT，林徽因的丈夫是谁？它马上给你答案五四文学**陈独秀，编了一套非常详细的理由，写成非常严格的论文，最后证明林徽因丈夫是陈独秀。短篇小说越来越成为一种带有某种研究倾向的问题，融合了研究性随笔、一些论文、一些哲思，形成这样的文体，而不再是讲故事、带有某种悬念的文体。短篇小说给我们一种启示，有可能打开所有事物的缝隙，有可能敲开所有坚硬的东西，有可能颠覆不合逻辑的逻辑，这是短篇小说在今天给我们人生的一种意义，给我们写作一种动力。”

自2017年以来，每年或隔年创作一部短篇小说集，成了作家弋舟的固定节奏。“人间纪年”系列第四部《辛丑故事集》收录了不少“短故事”。在他看来，比起长篇小说宏阔庞然，有着清晰的、“生活”本身一般的身躯，短篇小说却是“间接”地依据着生活的。在短篇小说中，真实与虚构的共振能够最美妙地发生，“短篇在大多数时候，看上去经不起琢磨，神头鬼脑，有着某种神秘而脆弱的美感；然而内里却自足而圆满，宛如一枚果实**的内核，蕴藉着伟力。”他发现这次研讨会上多是青年小说家和批评家的面孔，从一个层面佐证，“短篇小说家在某种程度上是不是和‘年轻’画等号？如果青春意味着更有希望，是不是可以说短篇小说也孕育着文学的希望？”