蒙太奇的日常囧结局

可以说，无论是舒缓的、“日常化场景”再现的长镜头，还是眼花缭乱的、需要观众主观参与建构的蒙太奇，李安都显示出他对于不同电影语言和镜头技法的掌控力。

侯孝贤与**也是长镜头的忠实拥趸，前者主张用中远景的长镜头来如实再现日常生活的真实质感，后者则擅长利用中近景、画面层次少的长镜头来建构起复杂、逼仄的心理空间。而另一边，蒙太奇则贯穿了谢尔盖·爱森斯坦的所有作品。

著名美国电影导演，擅长于拍摄惊悚悬疑片，被称为“悬念大师”。希区柯克式惊悚电影的典型模式是：一个无辜的主角，被人阴错阳差扣上一道罪名，因而连带被卷入一连串阴谋之中。希区柯克风格：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女人物关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、机智风趣的象征符号和激动人心的悬疑配乐。希区柯克重视故事的叙事方法，非常讲究技巧，他推崇蒙太奇，认为运用蒙太奇才能使电影有别于日常生活场景。代表作品有《蝴蝶梦》《春闺疑云》《疑影》《惊魂记》《西北偏北》等。

以前总觉得漫画书就是讲故事类型的，没想到《生活蒙太奇》给了我一个大大的惊喜，让我知道原来漫画还可以这样画。可以说这是一本漫画书，也可以说这是成人绘本，但与其它漫画书不同的是，《生活蒙太奇》为我们展现的是我们的日常生活。那些在普通人眼里平平淡淡的日子，比如午后三点的阳光，雨天一个人阅读，抬头看到初雪......作者把这些单独静止的画面，通过独特的想象力和洞察力，加工成一种艺术漫画，就仿佛一部没有文字的生活电影。

同时，厨房是“一种典型的实践家庭生活日常的地方……是一个能够重塑性别的，并糅合各种情感和人与人之间关系的场所”。影片开头即通过一组蒙太奇对影片的主要场所“厨房”进行了最初的影像解码。