母女过招一百

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影片的空间结构很特殊,在一个被山景环绕的瑞士小镇里,有河流和火车,他们的房子像一座模型一样屹立在雪地里。房子一百米内是空旷的田野,她们只要拉开房间的窗帘,就能看到站在蓝色警戒线上的玛格丽特。正如母亲最后所感叹:“真说不好一百米是远还是近。”一百米的距离,是母女之间内心隔阂的暗示,而那条蓝色的警戒线,却难以真正隔开女儿对母亲的**和依赖,也难以遮住母亲远望女儿的视线。环境的相对失真,和那条百米隔离令一样荒谬,有实无名的线,寓言般地表现了母女内心的隔阂,充斥着对后疫情时代下的人类现状的讽刺。

《妈妈!》上映后,总有人问杨荔钠,为什么这部电影里的母女关系那么温馨,而不像《**》那样真实和残酷,杨荔钠回答:“世上有各种各样的母女关系,一百对母女就有一百对母女的样子,不是吗?”

影片从一场歇斯底里的**纷争开始,情绪失控的女儿玛格丽特冲破众人的阻拦狠狠打了母亲克里斯蒂娜,低沉的配乐和舒缓的慢镜头反而加重了**的痛感,嘶吼的她犹如一条长着獠牙的狂犬。母亲摔在了钢琴键上,吊诡的音符昭示着一场**的开幕。随后的三个月中,玛格丽特被法院勒令和母亲及其住所保持一百米以上的距离,而这条一百米警戒线并没有带来片刻安宁,玛格丽特在对家人的渴望和拒绝中崩溃,单耳失聪的母亲也在彷徨中愈发神经质。一百米外的列车轰隆驶过,一百米外的运河潺潺流淌,只有她们停滞在这座小镇,停滞在这份母女间的纠缠中,难以前行……

张爱玲21岁时,母亲又去了国外,从此母女天各一方,再不相见。她37岁的时候,母亲病重,写信给在美国的她,想再见一面。张爱玲那时候与赖雅刚刚结婚,经济拮据,买不起去伦敦的机票,只给母亲写了一封信寄去一百美元。不久,母亲去世,寄给她一大箱古董。

对这样一个“吓死亲友,气死领导,难死**”的无赖,母女过招,杜华现真是没办法,只有在女儿来索钱时,采取能推就推,能躲就躲,实在不行便采取借的办法。谁知,狡猾的肖丽丽怪招迭出,让杜华现防不胜防。

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