木偶风格段位

但是，专注**相关影片也意味着工作室没有多少精力制作原创。迪士尼的解决办法是出品一系列“套装动画”——将原创短片汇总成《伊老师与小蟾蜍大历险》《三骑士》等长片。和《木偶奇遇记》《幻想曲》等高预算、劳动密集型的影片相比，这些替代品更便宜、更快捷。大多数套装动画远离沉重的**话题，保持了轻松愉快风格。

直到《小美人鱼》掀起了巨浪，改变了一切。《黑神锅传奇》和《小美人鱼》之间还有几部没那么差的电影，但《美人鱼》大胆的百老汇式音乐剧风格，最终改变了人们对迪士尼动画的看法，证明迪士尼的的动画电影依然可以艺术票房双丰收。迪士尼的新作首次不再被拿来跟《白雪公主》或《木偶奇遇记》对比。

这期间，运用了水墨艺术的《小蝌蚪找妈妈》、“探出民族风格之路”的《骄傲的**》、加入了木偶元素的《神笔》等动画作品相继在上美影推出，成为了这一时期优秀美术片的代表作。

特伟主张的“喜剧形式、民族风格”这一理念，对上美影的动画创作产生了一定影响，因而打开了欣欣向荣的全新局面，拿出了包括动画、木偶、剪纸、折纸、水墨等多个独特片种。

在这个阶段，与借鉴国外风格的摸索不同，已经将国外技术与我国民族特点逐步融合，开启了具有民族风格的动画创作道路。《神笔》这部木偶片对民间故事《神笔马良》进行改编，将戏剧的脸谱化与漫画夸张手法结合，对角色的民代服饰进行再创作，赋予角色鲜明的格特点。