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武会霞的名气越来越大,十里八乡只要有人办丧事,就会请她出面哭丧,干这行的第一个年头,武会霞就接到了70多场丧事,每场都要哭两到三天左右。

最让武会霞心痛的就是,二姨还曾找上门训斥自己,怒气冲冲地说:“爹妈尚在,你却天天给别人哭丧,这不是盼着爹妈早点死吗?”

长时间跪在地上,导致武会霞的膝盖磨出了一层老茧,然而最累的并不是身体,一场场撕心裂肺的哭丧,让武会霞的精神遭受到了难以想象的折磨。

葬礼结束之后,武会霞一共赚到了1200元,这要是放在以前,那是想都不敢想的,于是她内心更加坚定了一个想法,自己一定要在哭丧的道路上闯出名堂。

至今为止,仍有很多人对哭丧这个行业很排斥,殊不知,哭丧的历史文化非常久远,是我国儒家文化中传承下来的礼仪,而武会霞从事这一行业,既改变了命运,又延续了这一独特文化。

事实上,清代甚至将戏曲演出列入朝廷仪典,将戏曲演出与各种活动紧密地结合到了一起。寒食、端午、中秋、重阳等节日要演戏,佛祖诞辰、花神诞辰、关帝诞辰、碧霞元君诞辰这种纪念日要演戏,遇到皇子出生、册封妃嫔等大事还要演戏,几乎是无日不戏,无事不戏。这种演出形式谓之“承应戏”,起源于乾隆。清宗室昭裢撰《啸亭续录》记载:“乾隆初,纯皇帝以海内昇平,命张文敏制诸院本进呈,以备乐部演习,凡各节令皆奏演。其时典故如屈子竞渡、子安题阁诸事,无不谱入,谓之月令承应。”屈子竞渡即纪念屈原的故事,此戏用于端午节的演出,子安题阁即王勃写《滕王阁序》的故事,此戏用于九月份的演出。

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