寻枪2
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陆川从影伊始，在**编导第一部影片《寻枪》时，便致力于所谓的“主观的电影”[2]。该片以主观化视点为基础，进而形成主、客观视角并置的叙事结构。在主观视点中，主人公马山的视点成为主导，通过他的眼睛和心灵，展现了一个刑警“丢枪”之后面临的现实生活及内心世界，并以“寻枪”过程作为线索，结构全片，借助心理活动推进叙事的运转。
尽管我十分相信，哪怕身处唐代，姜文也会因不愿杀俘虏营中的老弱妇孺，成为一名西部游侠，但何平导演对姜文的使用，的确有些过于让他信马由缰了。当然，姜文的信马由缰，放在合适的电影中又自有一番风采，例如《有话好好说》和《寻枪》。
在姜文接演的电影中，新生代导演的片子也占了很大比例，例如张元导演的《绿茶》，陆川导演的《寻枪》，以及徐静蕾导演的《一个陌生女人的来信》等。
在国内，曾经两度高调出任监制的姜文也因其强势的行事风格而将自己频频推入剧组风暴的中心。从姜文监制的电影《寻枪》问世之日起，导演陆川就曾经在各类媒体上不止一次地暗示过该片不过是“姜文导演、陆川署名”的电影，表明作为监制的姜文对导演事务插手过多。两年后，开拍数年却迟迟未见成品的《理发师》又将监制姜文和导演陈逸飞之间的矛盾暴露在媒体的镜头之下。
《寻枪》虽然导演署名是陆川，但江湖传闻，电影拍摄期间陆川全程由姜文掌控，所以全片姜文风格浓郁，陆川此后也羞于谈这部神级处女作。
陆川从影伊始，在**编导第一部影片《寻枪》时，便致力于所谓的“主观的电影”[2]。该片以主观化视点为基础，进而形成主、客观视角并置的叙事结构。在主观视点中，主人公马山的视点成为主导，通过他的眼睛和心灵，展现了一个刑警“丢枪”之后面临的现实生活及内心世界，并以“寻枪”过程作为线索，结构全片，借助心理活动推进叙事的运转。
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