小短篇一号海报

看完刘慈欣的短篇《赡养人类》，我追到了这个故事，本来叫赡养上帝，有的平台也叫赡养神仙，其实是一个意思。这个故事更有趣。赡养人类里，有一个老祖宗文明创造了地球一号，地球一号的穷人来地球抢地盘。

男性人物们，不遑多论，基本上中长篇里的都算不上中心人物，只在小短篇里当一号主角（《红玫瑰与白玫瑰》是个例外）。他们在故事里几乎都只取了侧写，本身就并不如女性塑造的有力度。短篇里的主角聂传庆、潘汝良，印象里都是嗫嚅的年轻男性，追逐虚妄的美。我觉得这两个人物，都有爱玲眼中自己亲弟弟的影子。

武侠《雷雨》，堪称梁羽生的《英雄无泪》，明明是一号大反派的云舞阳却如卓东来一般成为了本作真正的主角，也是梁羽生短篇创作功力的集中展现。

在后一篇中，他在对庄之明《新星女队一号》、贺晓彤《新伙伴》、邱勋《雀儿妈妈和它的孩子》、刘厚明《黑箭》等众多作品进行分析后指出，在反映新时期儿童生活、塑造新一代少年儿童形象方面，儿童短篇小说取得了突出成绩。在短篇小说领域，1981年的儿童文学，作品在思想性与艺术性的结合上取得了很大进步，主题、题材更加多样，公式化、概念化和图解概念的现象虽然并未完全绝迹，但越来越少。与此同时，他也指出，本年度儿童诗、散文及报告文学尚有待改进。随着他点面结合的评述，看似混沌无序的文学现场显示出了明晰的发展线索，也对此后的文学创作起到了引导作用。

《春桃》是现代作家许地山所创作的一部短篇小说，作品原载于1934年《文学》三卷一号上，后收在《危巢坠简》小说集里。本书描写了主人公春桃在一次战乱后的遭遇。在与结婚才一天的丈夫失散了四五年之后，她与另一个相依为命的落难者建立起了真正的感情，但就在此时她的前夫出现了，而且失去了**，沦为乞丐。他们在这难解的矛盾面前，几经波折，终于建立起了新的关系。促使他们结合在一起的是在共同的悲惨命运面前的相互体谅和依存。在艺术上显得圆润而朴实，生活情态描绘的逼真和人物内心活动刻画的细微，表现了作家的艺术功力。