野望电视剧
从《陌上》到《野望》，付秀莹有变亦有不变。不变的是依然在用她独特的抒情风格书写“芳村”的那些人与事，写人的心事和心史，笔调与故事具有延续性。变化之处在于《野望》中的“芳村”更多了一些时代的气息和变动的元素，并在最终将这种时代的引力蓄势为一场山雨欲来风满楼的**气象，尤其是大量“时代新人”的归来更是将“芳村”的可能性无限放大，敞开了一种关于未来的想象空间，而这种**亦可理解为对于时代的更加紧密的拥抱和共振，“芳村”的一个新的时代正在开启。
可以说，《野望》中的“芳村”正在时代列车的牵引之下，进入一个幅度更大的变动之中，作品写出了新时代乡村的一种崭新状态。
在李敬泽看来，付秀莹的《陌上》《他乡》《野望》可以构成“乡土写作三部曲”，“自现代以来，乡土写作的传统非常强大。但在时代变革中面临极大的考验，甚至有过枯竭的危险。在付秀莹这里，在这一两年来其他作家关于乡土的写作中，我们能看到乡土写作传统在新的时代条件下焕发了新的可能性。”他还表示，“《野望》将乡村振兴这种宏伟的主题实实在在落到人们的生活经验中，大时代的运行和变迁，是在人的心中、人的经验中、人的复杂的**关系网络中被形塑和呈现的。在这个意义上，《野望》既具有审美意义，也具有**学价值。”
隋朝的开创者杨坚，在三国志11无尽的野望MOD里有幸踩了秦始皇一脚。游戏设定给他的特技虽然兼顾了征税和征粮，但是在军事斗争方面和具体的兵种适应性上就都乏善可陈了。只能说隋文帝是个优秀的经营型皇帝，打仗真别太指望他。
杨庆祥注意到，付秀莹通过“乡村三部曲”（《陌上》《他乡》《野望》），已经建立起一个文学上的芳村原点，“这个原点不仅仅对付秀莹的写作构成重要的意义，也给中国当代文学史提供了一个新的文学地理空间。”此外，付秀莹关注芳村日常生活细微的、恒常的变化，非常具体、非常丰富。我觉得她最懂的是农村里的人情世故，最懂农村尤其以女性为主导的**关系，包括妯娌关系、连襟关系、婆媳关系，这是整个中国农村里面一个非常基础的、普遍的关系，在某种意义上像潜流一样，但实际上又决定农村的整个结构，中国乡村世界内部的肌理是由这种关系决定的，付秀莹把这个关系写活了。”
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野望电视剧内容
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野望背景
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