秦颂导演

陈凯歌的《荆轲刺秦王》和《秦颂》存在隐秘的关系,它们共同证明着1990年代第五代导演的思想水位。前者要晚《秦颂》出品两年,但其剧本构思却始自1990年代早期,在《霸王别姬》(此片和《秦颂》的编剧都是芦苇)之后,因此本片也可以被视为陈凯歌对中国现当史的反思之后,向历史**的纵深掘进。从某个角度来说,《荆轲刺秦王》仿佛是《秦颂》的升级重拍版,虽然前者要比后者叙事更为精细,结构更宏大,而且在使用历史素材的态度上与《秦颂》很不相同,但我仍然能感觉到《秦颂》对于《荆轲刺秦王》所具有的规范性作用,它们的思考和关键情节设计上都有重合之处。如若没有借鉴,则更是第五代导演齐步走的证明。

晚上回家的时候我本想问问秦颂,为什么不给张敏转抚养费,可一推开门就看到沙发上堆满了包装袋,秦颂和她女儿小芸兴致勃勃的在试穿衣服鞋子。

《秦颂》是**最早以“祖龙”嬴政为主角的商业大片,作为某种滥觞,它是否为数十年来帝王粉的制造负有责任?当今日我们细读文本,仍然觉得《秦颂》是复杂的,不能轻易判断。这部影片反思了嬴政的事业,也让嬴政赢得了我们的同情。为了求证本片的创作心理,笔者与导演的对话积累了两三万字的文本,这个文本本身很值得研究,因为导演思考影片时前后的割裂,还有其富有意味的省略。

看秦颂这模样,我简直要被气笑了,如果一开始我还觉得秦颂不知情,现在我几乎可以确认,秦颂不但知情,还指不定给小芸出谋划策呢。

我认为《秦颂》并非完全凭空杜撰,其想象力的框架仍嵌于历史当中。正是因为影片文本与历史文本的交互,我们才能迅速理解影片。导演在对话中呈现的历史观,我相信是即兴对话状态下粗略的表述。戴锦华认为:“杀戮和统一的大背景在那儿,高渐离又明摆着是一介文人,秦始皇是一个**君主,所谓寓言的**架构已经存在,剩下的仅是看我们是否去重彩涂它的问题。”笔者认同这一观点。这些编造的部分是次要的,《秦颂》还是抓住了历史的重要轮廓。本片是在创作者所理解的历史框架下,进行的不拘细部的书写,而这一书写也传达了作者对于历史精神的理解。

主线:秦始皇在即将统一六国之际,想创作一曲秦颂,他认为秦颂有收复天下人心的力量,而秦始皇认为能写能演奏秦颂的全天下只有高渐离。

  • 秦颂导演简介

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