少年派的奇幻漂流伊尔凡·可汗导演

2012年《少年派的奇幻漂流》吹响了李安走进“技术流”的冲锋号，电影中绚丽的特效、美轮美奂的海洋、以假乱真的CG动画让业界惊叹不已。电影《少年派的奇幻漂流》不仅在全球取得了6亿美元的高票房，并为李安再添一座奥斯卡小金人。

由“诺亚方舟”开始，荒岛题材确认了以“灾难-求生-忏悔-救赎”的基本叙事模式。2012年上映的李安作品《少年派的奇幻漂流》，主人公派在太平洋漂流求生的经历，亦符合了荒岛叙事的基本要素。

由“诺亚方舟”开始，荒岛题材确认了以“灾难-求生-忏悔-救赎”的基本叙事模式。2012年上映的李安作品《少年派的奇幻漂流》，主人公派在太平洋漂流求生的经历，亦符合了荒岛叙事的基本要素。

荒野求生被认为是成熟的类型，很多大导演都愿意尝试和挑战，比如李安的《少年派的奇幻漂流》，丹尼博伊尔的《127小时》，罗伯特吉米的**《荒岛余生》，阿方索卡隆等等等。

2012年，在西藏一个村子里工作，周围没有电影院，很长一段时间也没有网络，《少年派的奇幻漂流》上映期间，一个人坐车去拉萨，如愿以偿在大银幕看到李安的首部3D电影，跟随少年派在寓言海浪里漂流，对于银幕前的我而言，那一年的生活也是一段充满奇幻色彩的旅程，让人永生铭记。