上海堡垒王森导演

2019年《上海堡垒》，其世界末日的场景，以及上海作为地球堡垒的反击战创意，应该说力图体现中国科幻电影的技术实力，显示其主体性的建构。但是，该片上映之后，不但没有延续《流浪地球》《疯狂的外星人》口碑，反而惨遭业界批评与票房失利。究其原因，尽管该片将地球反击战的最后据点定位为上海，在空间建构具有了一定的本土意义；但是，影片无论是其外星母舰、空战场景的特效设计，还是地球人反击外星人入侵的主题表达，都给人一种模仿好莱坞大片的似曾相识之感，从而失去了本应有的主体建构力量。在这个意义上，《上海堡垒》创作的失败，恰好给中国科幻电影的创作，提供了值得总结与反思的经验教训。

随着《上海堡垒》的失败，我们似乎可以看出，《流浪地球》只是提供了一个很好的样本，未来是否继续有代表着更加成熟、完善的工业体系的中国科幻电影，道长且阻。

流量电影票房大卖的持续时间很短。上海堡垒立项的时候，流量电影能赚大钱。上映的时候，流量电影变成人人喊打的过街老鼠。

所以，《上海堡垒》这部电影还真的是跟《流浪地球》没得比。这点是极大部分人看完《上海堡垒》电影后的感受，同样是国产科幻电影，这差距是真的不是一般的大。不过《上海堡垒》这部电影倒也是证明了一件事，那就是国内的科幻特效方面是没有问题的，不会比国外的科幻电影差很多，至于《上海堡垒》为什么差评如此之多，真的就是差在了剧情逻辑和演员身上了。

《上海堡垒》在宣传期标榜自己是中国科幻，可实际上就是一部披着科幻外衣的爱情电影，而且整个剧情，把科幻和爱情活生生地撕裂开来。