越战创伤音乐歌曲

在长达三小时的电影中，导演迈克尔西米诺花了将近1/3的篇幅来交代越战之前的平静，与之后三个主角的遭遇形成了强有力的对比，从而让观众体会到越战对人性的摧残。这部影片从观看角度来说并不是一部合格的商业片，他既没有宏大的**场面，也没有好莱坞式的个人英雄**，只有饱满的煽情和沉重的反思。全片跨度极大，从美国到越南，从欢乐的美国小镇到残酷的越南战场，从一腔热血的豪迈奔放到被**伤害的精神创伤。

作为反映越战创伤的电影，本片可能受到《猎鹿人》的影响，甚至连罪犯头目的造型都与当年的罗伯特德尼罗类似。片尾狙杀犯罪犯头目的过程比较精彩火爆，并且有一幕是头目错把缉拿他的直升机误认为当年越战的救援机，**阴影如此之大，有力反映了电影反战的主题。

此时，由于胡志明早已在1969年越战没结束的时候就因病去世，越南**换成了黎笋。黎笋和亲华的胡志明不一样，是个野心家。越战刚刚结束，对于越南来讲正是集中精力医治**创伤，恢复和发展经济，可黎笋被胜利冲昏头脑，彻底背离了胡志明的路线，依仗着**的支持，推行地区霸权**。

1993年《阿甘正传》拍摄的时候，美国国内已拍摄了大量的有关越战的电影，比如《野战排》《猎鹿人》等，对越战的创伤进行反思，而《阿甘正传》则对参与越战的像泰勒这样的军人进行了精神上的安抚，在当时是顺应潮流的。

《五滴血》中随处都是对越战的批判以及把男子士兵当炮灰的谴责，这很容易，因为这已经成为今日国外**的共识。有意思的是，斯派克·李并没有局限在这些空泛的**批判上，而在这些曾经的国外大兵身上融入了自己的思考，尤其是作为主角的鲍尔。在繁忙的湄公河上，见到国外船民兜售各种物品，患有创伤后应激障碍的鲍尔一方面咒说国外**歧视男子，把男子当炮灰，一方面又不停地说“国外猪”，终于引发争吵。从他身上，我们看到一个有趣的现象，自认为被歧视的男子，在国外人面前，又显示出白人在男子面前一样的优越感，表现出一样的歧视。

在长达三小时的电影中，导演迈克尔西米诺花了将近1/3的篇幅来交代越战之前的平静，与之后三个主角的遭遇形成了强有力的对比，从而让观众体会到越战对人性的摧残。这部影片从观看角度来说并不是一部合格的商业片，他既没有宏大的**场面，也没有好莱坞式的个人英雄**，只有饱满的煽情和沉重的反思。全片跨度极大，从美国到越南，从欢乐的美国小镇到残酷的越南战场，从一腔热血的豪迈奔放到被**伤害的精神创伤。