布努埃尔在神龟迷宫中视频

之前看过一些《罗曼蒂克消亡史》的片段，那时候我就觉得这个导演是有能力会挑起观众深层次不安的那种导演，然后看访谈内容发现他喜欢布努埃尔（Buñuel）的电影，那就对了，看过《安达鲁之犬》的人就知道，布努埃尔对电影叙述美学跟冲击感有极端的标准（可能他更为人所知的电影是《青楼怨妇》），程耳可能也承继了这种先锋性格。

布努埃尔是西班牙裔导演，不过他的电影首映创下观众几乎疯狂的纪录是在法国（笑，《安达鲁之犬》也是法语制作的），并对当时的欧洲电影影响甚巨。可能程耳对法国电影确有点偏好，非常巧合的是，我大学时期的西洋文学启蒙教授毕业自法国国立巴黎电影学院，他曾经在必修之外另开设一门电影解析课程我也修了，着重介绍了布努埃尔的超现实**风格，他的叙述风格就是影像形式的文学作品，能够读取非常高浓度的意义，而这些意义因人而异。

这时肥师举例伍迪艾伦的《午夜巴黎》为例，说尽管影片描述主人公透过他的遐想自嗨，在一个个创作枯竭的夜晚，神游到1920年代艺术家扎堆的巴黎，以事后诸葛的姿态给艺术家们下指导棋，表面上也像是艾伦自己对偶像们的致敬，实际上，师父拿其中一段，主人公向当时还没有“出道”的布努埃尔提议可以拍一部讲述一群聚餐的人永远走不出一个房间的影片（指《泯灭天使》），年轻的布努埃尔不解，反覆提问“为何他们不走出去？”肥师表示，如果布努埃尔真会问这样的问题，他也不是布努埃尔了。

1995年，程耳考上北京电影学院导演系。当年导演系每两年招生，一届只招8个人。电影教育在当时非常稀有，大家看电影的渠道单一或缺失，而他们可以在学校里接触到“几乎所有的电影”。程耳迷恋布努埃尔，当时有双月刊的《世界电影》，每本最后都会附上一个西方电影的剧本。他找来布努埃尔所有的剧本反复阅读。

最后一组镜头有点奇怪，幸好布努埃尔做出了解释。原先的剧本是维莉迪亚纳走进了何塞的房间，影片到此结束。但是西班牙审查方认为这个结尾暗示了两人的不正当关系。布努埃尔便把女管家留了下来，让他们三人在一起玩牌。其实这个结尾更复杂：变成了一个男人和两个女人的关系。