花鸟卷呱段位

丛书第一辑出版《中国画学书学传习录·花鸟卷朱颖人》《中国画学书学传习录·花鸟卷章培筠》《中国画学书学传习录·书法卷王冬龄》《中国画学书学传习录·人物卷吴永良》四册，分册主编为盛天晔、张爱国、刘海勇教授。

在沈周的设色花鸟画中，出现了“没骨”画法。与孙隆的粗笔没骨不同，沈周的画法较为细致。此类作品不是很多，但《花鸟》册（苏州博物馆藏）、《花果》卷值得注意。如《花鸟》册中的《牡丹花》页，该图所画粉红、白色牡丹，花、叶均直接以彩色图之，画粉红牡丹，红色从内染出，白色由外染入，大概纸质半生熟的原因，所染留有笔触而不均匀，但从深到浅晕染的花，效果依然华光灼灼。

第二辑出版《中国画学书学传习录·人物卷·吴山明》《中国画学书学传习录·山水卷·童中焘》《中国画学书学传习录·花鸟卷·徐家昌》《中国画学书学传习录·人物卷·吴宪生》四册，分册主编为陈磊教授、童节教授、潘汶汛教授、周青副教授。

沈周花鸟画的设色，更多的是墨笔勾线与颜色勾线相兼，写意线条与没骨法间杂，色彩的点与墨线的勾结合，总之画法**不拘一格。例如同为上述《花果图》卷的局部，画的右边，松树叶为浓墨勾剔后花青再勾剔，松树干为淡墨勾写后赭色由赭偏墨再提勾。

这是属于沈周用笔朴厚平实一类的花鸟画。沈周还有笔墨较灵动潇洒的一类，例如上海博物馆藏《花果图》卷，全卷以传统长卷方式，画各种花卉折枝，也偶尔间杂一些莲藕、蔬果；基本以浓、淡两墨写像，用笔尚洒脱，上面所说的“复笔”用得不多，因此给人灵秀清逸的感觉。