颜色的愤慨段位

读《血色和平》，似乎感觉到了张国领大校作为军人的愤慨，就像大校同志自己说得:“只要一声令下，就能奔赴任何地方为祖国尊严而战。”是的，和平离不**和子弹，也离不开硝烟与**，就注定了和平的颜色。

说她悲观，放眼庐隐作品，里边的人物不是走投无路就是前路茫茫，除了孤苦寂寞就是苦闷愤慨。全是悲观颜色，几乎难觅积极向上的影子。唯一可以给人心理慰藉的就是他笔下人物的名字，雯薇、倩娟……温文尔雅，于暗灰色的悲哀气息中点缀些许的红色。

作为国际知名影星，章子怡在娱乐圈算得上是少数敢说真话的女性之一了。三种颜色因为章子怡的微博声讨而上热搜，这是她作为明星所肩负的**责任，更是作为一名母亲内心难掩的愤慨。

最近正值多事之秋，你没见网上之前攻击封控**，现在又来攻击宽松**的那些人吗？还有最近网上什么“打铁还得自身硬，不要用颜色geming来掩饰自身错误”的言论活跃的很。为什么现在只要牵涉到**部门的事，无论对错，你看网络评论里一片声音，宁愿相信道听途说或者心里认为，而对官方公告持怀疑态度。让民众对**不信任，这就是西方颜色geming最常规而又最有效的常规做法。他们故意无限放大并攻击**部门某个失误或者瑕疵，似是而非的混淆视听，今天引起这一部分，明天引起那一部分利益不得群体的愤慨，后天再引起关心和同情这些人的群体的共鸣。慢慢壮大对**不满和对**不信任群体的数量，再美其名曰民智开化或**。

**维奇也是在“方格”中找到自我的。在模仿保罗·塞尚，借鉴象征**、立体**的创作语汇后。简单的正方形击中了他的心。1913年，《白底上的黑色方块》问世。画如其名，白底之上，除了一个用黑色铅笔均匀涂抹的方块外，再无他物。这震动了艺术界。1915年，该作随其他30余幅作品一齐展出时，有观众难掩愤慨：“我所钟爱的一切都失去了。”然而，，**维奇并没停止“疯狂”的脚步。两年后，《白上之白》诞生。远远望去，作品消解了形态、颜色、材料或物质。面对质疑，一相X光报告显示作品并非轻率之作。经确认，《白底上的黑色方块》底部存在重叠的画面。这表明，艺术家在创作过程中曾多次修改、不断调试，这是他精心打磨后的成果。