孺梦歌

孺梦歌1

年少曾有凌云志,岂肯平凡度一生。满怀志向四小童,胸怀大志剑侠客,护国安邦大##,凤鸟鲲鹏画中生,世间种种皆为孺子成梦。

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经典现代**诗歌,还有一个很重要的诗歌技巧,就是将不**质的诗句拼贴并置(某种程度上,这也是诗歌增强戏剧性的一个自然产物),从而增强诗句的张力,庞德和艾略特都是这方面的行家里手,而贝里曼在《梦歌》里变换人称代词,编织着声音的万花筒时,其实也就很自然地涵盖了这一技巧,甚至做得更**更得心应手——在《梦歌》里,不**质,不同风格的诗句的并置几乎比比皆是。

一如《贝里曼十四行诗》和《向布兰德斯崔特夫人致敬》,贝里曼在开始《梦歌》的写作时,首先考虑的依然是形式问题,正如他自己所说:“我有自己的个性和一个计划,一个诗歌格律的计划——那是具有原创性的。”《梦歌》的形式依然整饬,每首梦歌由三节诗组成,每节六行,包含着韵律——通常是第三和第六行押韵,别的诗行则有时押韵有时不押。《梦歌》在格律形式方面确如贝里曼所言,是具有原创性的,而且这原创性是通过持续地创作摸索,逐渐获得的。《贝里曼十四行诗》是沿袭既有的古老的诗歌形式,《向布兰德斯崔特夫人致敬》八行体诗节则受到了叶芝诗歌的启发,而《梦歌》的格律形式则是完全来自于贝里曼自己的创造。

“约翰·贝里曼而今完成了1955年开始创作的这部长诗《梦歌》……诗人用他的方式解决了长诗的问题;不是用艾略特写《四个四重奏》的方式或庞德写《诗章》的方式或哈特·克兰写《桥》的方式……贝里曼先生的回答是构思一部日记,一部梦的日记。”

和早六年离世的施瓦茨一样,贝里曼也将绝望作为他诗歌艺术的主题,面对绝望并与之搏斗。贝里曼以《梦歌》告诉世人,诗歌既是致幻剂也是解毒剂,但更重要的是,诗歌创造了一个和真实的痛苦人生平行的艺术世界,这世界轻盈又美好,既抚慰着个人黑暗的经验,也抚慰着整个时代的痛苦。

不为人所知的是,李天一被关押了10年,虽然被关押了10年,但他始终不认罪。当时,她的母亲梦歌高价聘请了一批律师,甚至试图将受害人固定为陪护人员。李双江和梦歌极力为儿子辩解。即使在法庭宣判后,梦歌也坚称自己的儿子是无辜的、善良的。这是不公平、虚假和不公平的。李天一和他的家人一直在自欺欺人,自欺欺人,说自己是无辜的。但这只是他家人的悲哀。

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