出走的灵感主题

“毛姆以高更为灵感所写的小说《月亮和六便士》，毫无疑问杜撰超过事实。”“在接下来的'十年里，高更认为他最终能够享受成功的果实，让一家人团圆。”对比小说与现实可以发现，高更对绘画的追求有其因果关系和过程发展，而思特里克兰德的出走则非常突兀和过于激烈，再加上作者利用虚构的情节和叙事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人间烟火的所谓纯粹意义上的艺术家。比起高更的出走，主人公斯特里克兰德的出走完全不符合现实的逻辑，对于读者来说更是不可理解。其实这里有更深层次的原因可以说明毛姆如此写作的目的。即毛姆自我欲望的虚拟满足。

道教理论“神依形生，精依气盈”，道医认为“神”以人体场的形势而存在，随着人体的健康状况而变化，同时又与体内五脏六腑相互作用，显现神奇的功能，是对智慧灵感潜能的开发。道教的内丹家为其展开一代代的探索，发现其与精气结为一体的功能，道教在元明时期提倡离形修炼，就是让形体安息一处，自身神志从形体出走到它处，而且把修炼的过程及出现的功能留于文字书中。

“出走八万里”大学就读于浙江传媒学院戏文专业编剧方向，现在是编剧行业跨领域试水者，他毫不讳言网文阅读经验为他的编剧工作提供了灵感，“但也不是说看一本书我马上就能用到。它基本上会被储存在大脑里，做项目的时候，时机合适就会给放进去”。

男主有栖（山崎贤人饰演）是一个现实生活中的loser，尽管废柴。但对于几何学有着自己的灵感，尤其是玩游戏相当有水平。母亲的去世，对他的打击非常大，不仅整天沉迷于游戏，胡子拉碴。而且还和家**吵一架，直接离家出走

费里尼，意大利著名电影导演，20世纪后期现代**电影最重要代表人之一。早年参加新现实**电影的创建工作，从50年代其开始转为对表现个人心理现实的探索，并取得很大成功，使意大利电影进入第二次复兴的时刻。费里尼七岁时曾跟随一个杂技团离家出走过几天，这一经历给他留下不可磨灭的印象，成为他创作灵感的源泉。费里尼的成长道路非常艰辛，十七岁离家来到罗马，没有固定工作，曾尝试过许多职业。