绝对信号描写的主要人物是

《绝对信号》描写的主要人物是混上车的待业青年黑子。黑子为车匪所利诱，等待着匪徒们扒车越货的时机。他面前，一方是形影不离的车匪，另一方却是他真诚相爱的蜜蜂姑娘以及平时很要好的同学小号，黑子陷入慌乱和犹豫之中。在列车行驶的节奏和灯光的变幻中，出现了黑子与蜜蜂爱恋的内心独白二重奏；一霎时，守车又变成河边，黑子与蜜蜂一起憧憬着结婚。突然，车匪走进，缠住黑子。
内容梗概这是一个春天的黄昏和夜晚。在一列货车的黑暗的守车上。车上有五个人：老车长、见习车长小号、随车押运货物的蜜蜂姑娘、混上车的待业青年黑子和车匪。恪守职责的老车长终于发现了车匪的马脚，并隐隐看出黑子与车匪的关系。他旁敲侧击，严词厚爱地启发着黑子。黑子渐渐有所醒悟。列车就要到曹家铺了，那是匪徒们扒车的地点。车上的气氛紧张起来。黑子不想干了，而车匪的威逼更加严厉。老车长和车匪已是心照不宣。在车过曹家铺的一刹那，老车长果断命令小号用红灯给站上发绝对信号，通知下一站扣车检查。阴险毒辣的车匪终于沉不住气，用枪威胁老车长，企图拉闸跳车。在与车匪的搏斗中，觉醒的黑子身负重伤。黑子的觉醒正如老车长所说，他“已经赢得了做人的权利”。点评鉴赏《绝对信号》剧组的优异成绩是北京人艺艺术传统的继续发展。北京人艺从不固步自封、不原地踏步，绝不应抱着那点成就，就总是沾沾自喜，不求前进。人老，常易看不得新事物；机构老，也易容不得新事物。北京人艺绝不能仅成为保留剧目的博物馆。它是继承了我国话剧传统，却又不断汲取新精神、新形式、开拓广阔艺术疆域的地方。我们需要不同艺术风格、不同风格的剧本来丰富这个剧院的艺术，这将使剧院不致陷于死水一潭。这个剧院当然不抛弃自己通过艰难困苦、奋发创造才获得的所谓“北京人艺风格”，但我们绝不拒绝新的创造来发展、滋养我们的传统。自然，吸收新精神、新的写作与演出方法不是盲目的，不是随风倒的，而是以我们已有的创新经验与艺术鉴别能力来吸收各种有益的东西，有思想、有艺术的创造。
中国话剧作品名，编剧高行健、刘会远；剧本发表于《十月》月刊1982年第5期，由北京**艺术剧院1982年11月以小剧场的形式首演于北京；此剧是反映青年生活的无场次话剧。启发人们去思考人与**的依存关系，思考自己和自己生活的道路。

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