盗梦空间对费舍尔公平吗

《盗梦空间》对费舍尔是不公平的。

费舍尔在电影《盗梦空间》的结局中，由于继承者费舍尔在第三层梦境中受到柯布妻子的影子枪击，处于昏迷状态，情急之下，小女孩想到了自己与柯布一同进入到第四层梦境，在那里找到费舍尔，配合伊姆斯的电击可以成功唤醒在第三层梦境的费舍尔。

在第四层梦境中，费舍尔被找到，并且成功唤醒，费舍尔来到密室中，见到了生命垂危的老父亲，老父亲告知他：“我很失望你会想要成为我这样的人。”在父亲的保险柜里，费舍尔找到了儿时的玩具风车，了解了父亲的心意后跪在床边痛哭。

最终在数人的配合下，众人成功均被唤醒，任务成功。而柯布与妻子的影子纠缠中双双毙命，柯布也进入到了剧情之前所提到的迷失域中，而斋藤也是因为在第三层梦境中死亡，同样进入到了迷失域，柯布来到这里后见到了已经年迈的斋藤，并且说服他用枪杀死柯布，然后自杀而双双回到现实。

最终费舍尔放弃了继承公司，而斋藤也因为计划成功，解除了对于柯布等人的通缉令，柯布成功回到了美国，当他想利用陀螺验证这一切是否是真实的时候，见到了自己的儿子和女儿，陀螺一直在桌子上旋转，电影结束。

《盗梦空间》是小李子莱昂纳多在2010年出演的电影。《盗梦空间》上映于2010年，主要讲述主人公柯布与日本人齐藤的一场交易，柯布帮齐藤完成对费舍尔“植入”想法的任务，齐藤帮助柯布回家见两个孩子。

《盗梦空间》是由克里斯托弗·诺兰执导，莱昂纳多·迪卡普里奥、玛丽昂·歌迪亚等主演的电影。影片剧情游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在**结构内的当代动作科幻片”。

影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜**中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。该片于2020年8月12日起在全球重映。

《盗梦空间》影片评价

《综艺》：《盗梦空间》是一部很聪明的电影，丰富的细节、错综复杂的叙事，将观众带入一个潜**的迷宫。诺兰创造了一个超现实**的惊悚世界，有点类似于荣格学说，在真实与非真实的多重层面上对观者构成了挑战。快速剪接和敏捷叙事把超现实的世界表现得酣畅淋漓，将虚拟影像技术呈现人脑的**做到了登峰造极。

《帝国》：这部影片就像是《黑客帝国》加上《纽约提喻法》，反物理学的探讨、精彩的动作场面、具有冲击力的情感、以及莱昂纳多令人吃惊的表演，都让人沉迷不已，这是诺兰电影的一个全新领域。

《好莱坞报道》：一部结构极其复杂，但却非常引人入胜的科幻梦境之旅。

《****》：该片借鉴了《银翼杀手》和《2001太空漫游》的一些创意，但在哲学和电影深度方面的探讨诺兰却显得很圆滑，胆子太小，节奏太仓促。

《时代周报》：《盗梦空间》延续了诺兰一直以来对偏执情感的探究和对超现实题材的热衷，影片气质也尽可能秉承了“**片风格”：以智慧与反思为纲，将演员的表演放在重要地位；置3D风潮于不顾，钟情传统技术；不定义忠奸善恶，游走于灰色地带，直指人心纠葛；看似随意、混乱的剪辑手法。

中国**网：《盗梦空间》更像是诺兰对逝去24年的老博尔赫斯的致敬之作，那些精心设计的迷幻桥段、梦与梦之间的关联、梦与现实的对接都像极了博尔赫斯小说；迷宫、镜子更是博尔赫斯的著名标签。和小说最大的不同在于，诺兰用极致夸张的影像元素还原了模糊神奇的梦境，最妙的是在费舍尔第二层梦境中坠落的奔驰客车连接了第一、第三、第四层梦，被无限延长的下坠过程让重力法则彻底失效，变成电影中最迷人、最招摇的标志性事件。

《青年报》：这是一部“不怕剧透”的电影，导演和编剧为了故事的成立给予观众很多假设和规则，包括人的潜**、梦中梦、重新诠释的“穿越”等等。其实最伟大的造梦师应该是影片以导演诺兰为首的制作团队，能将自己的想法变成一部电影，观众在观影时又何尝不是进入了他的梦境。值得一提的是电影带来的欢乐笑场，这恐怕是导演也始料未及的。

《东方早报》：《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传的那么晦涩难懂。虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片。因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。

《广州日报》：《盗梦空间》被誉为一个拐点，一如《现代启示录》、《银翼杀手》、《黑客帝国》等电影史上的拐点所做的那样，证明了吸引观众的始终还是充满创意的思想内核，而不是技术泛滥的无脑大片。

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