《大雨》从中国传统的美式风格出发,却没有停留在画面的表面层级,而是将它变成了对主题内容的关键表达途径,设计出了完善的内在结构。很多作品往往会将中国风当成一个噱头,却没有去思考它与主题的关联,画面与文本的交互,而这二者的结合才是影视艺术的独特表达方式。
《大雨》从中国传统的美式风格出发,却没有停留在画面的表面层级,而是将它变成了对主题内容的关键表达途径,设计出了完善的内在结构。很多作品往往会将中国风当成一个噱头,却没有去思考它与主题的关联,画面与文本的交互,而这二者的结合才是影视艺术的独特表达方式。
可以说,在《大雨》中,不思凡导演走得比大部分作品都要远,真正尝试着用动画的方式去做影视艺术的表达。而我们也要从颜色的使用出发,展开对本片表达系统的分析。 作为基础的两种颜色,导演设置了红色和白色的意象,引出至关重要的内在表达。在表面上看,白色蘑菇是毒蘑菇,会让人变成怪物,其变成的怪物也都官府追查的对象。但在具体的呈现画面上看,官府反而更接近于白色的存在。最典型的就是大领导柳大欢,他的形象设计中最引人注目的就是大到夸张的白色披肩。而他所做的事情也是最为不近人情的,面对人类变成的怪物毫无怜悯之心,直接用斩龙雷进行彻底的杀伤。这也体现在了他对待馒头的态度之上,并没有任何的人情可言。而在另一方面,大谷子则是红色的代表人物,他是官府缉拿的罪犯夜翎人同党,在官府的口径中是坑害世界的存在,对馒头的感情却正向得多。他的身上始终穿着红色的衣服,拥有更强烈的人情意味。与政府中人一样,他与馒头同样没有血缘关系,却可以为了他而付出一切,甚至不惜被官府归案。
“大雨公平的落下” “我慌乱的躲藏却对上你伞下不解的嘲笑”
一场大雨之下,不思凡用芸芸众生讲出了自己的人文思考,但这种思考,也如雨般,乱而密,它无法形成一股浪潮,真正直击人心,如何将这些好的构思,真正在一部动画电影中融会贯通,提纯精髓,或许就正是不思凡与动画大师的一步之遥。
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01-22
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