《大雨》漫评

《大雨》从中国传统的美式风格出发，却没有停留在画面的表面层级，而是将它变成了对主题内容的关键表达途径，设计出了完善的内在结构。很多作品往往会将中国风当成一个噱头，却没有去思考它与主题的关联，画面与文本的交互，而这二者的结合才是影视艺术的独特表达方式。

可以说，在《大雨》中，不思凡导演走得比大部分作品都要远，真正尝试着用动画的方式去做影视艺术的表达。而我们也要从颜色的使用出发，展开对本片表达系统的分析。

作为基础的两种颜色，导演设置了红色和白色的意象，引出至关重要的内在表达。在表面上看，白色蘑菇是毒蘑菇，会让人变成怪物，其变成的怪物也都官府追查的对象。但在具体的呈现画面上看，官府反而更接近于白色的存在。最典型的就是大领导柳大欢，他的形象设计中最引人注目的就是大到夸张的白色披肩。而他所做的事情也是最为不近人情的，面对人类变成的怪物毫无怜悯之心，直接用斩龙雷进行彻底的杀伤。这也体现在了他对待馒头的态度之上，并没有任何的人情可言。而在另一方面，大谷子则是红色的代表人物，他是官府缉拿的罪犯夜翎人同党，在官府的口径中是坑害世界的存在，对馒头的感情却正向得多。他的身上始终穿着红色的衣服，拥有更强烈的人情意味。与政府中人一样，他与馒头同样没有血缘关系，却可以为了他而付出一切，甚至不惜被官府归案。

“大雨公平的落下”

“我慌乱的躲藏却对上你伞下不解的嘲笑”

一场大雨之下，不思凡用芸芸众生讲出了自己的人文思考，但这种思考，也如雨般，乱而密，它无法形成一股浪潮，真正直击人心，如何将这些好的构思，真正在一部动画电影中融会贯通，提纯精髓，或许就正是不思凡与动画大师的一步之遥。